退出天下美展的油画画，彷佛高考作文。尺度内容合时 ，看素不用古乖僻怪，油画应题 ，尺度可有些许发挥。看素彷佛写作文，油画用词造句精确沉闷无错无特意 ，尺度如颜色用笔造形。看素总之 ，油画根基功应短缺展现 。尺度

中国画规模，看素李传真、油画王玉珏、尺度罗寒蕾常有下场，看素亦常能短缺揭示自己的根基功 。这一条，在种种门户 、艺术意见不同百出的情景下 ，根基功是最终尺度 。

油画也是，素描大于颜色
 。颜色的好与坏会有不同，但素描并无。因此 ，绘画尺度
，出自素描 。靳尚谊曾经云
：颜色？不美不雅就成 。

对于根基功没下场的人，是被甚么拦阻了认知？我看，是分说绘画的尺度，在面临国展时犯了糊涂。上世纪80年月前
，评判尺度很繁多 。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯，是根基功的标杆。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍，总体气焰的谋求 ，在做学生时就被立为目的。国画规模，泛滥巨匠的话语倾向于工笔，以不似为上  。由此，咱们犯晕而不自知 ，到了2005年后
，我有机缘亲历国家美术工程，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事。总体气焰、巨匠……这些尺度都不是由国展评的。由此
，我才醒觉！

（张绍城）